کد خبر: 295 ۰۰:۱۰ - ۱۴۰۰/۰۸/۳۰

آسیب شناسی تهیه کنندگی در ایران

این فیلم های یتیم

درک درست یک تهیه کننده از آینده و کنترل و ایجاد تناسب در لحن مشخص توسط او می تواند مانع آسیب های احتمالی پیشه روی اثر باشد و آن را از مسائلی چون توقیف و سانسور مخرب در امان نگه دارد.

این فیلم های یتیم

صبح سینما/پيمان مرادى: در ایران همانند اغلب کشور های جهان به دلیل نبود یک کمپانی هدفمند و قدرتمند، استودیو های فیلم سازی و... تهیه کننده حرف اول و آخر را در آثار می زند.در سال های گذشته تلاش هایی برای شکل گیری یک کمپانی استاندارد صورت گرفت اما نهایتا ادامه دار نشد.

 

این که مفهوم عامیانه تهیه کنندگی در ایران چیست بماند؛ آنچه در عصر کنونی سینما در ایران و جهان مهم است توجه به بازار، شناخت درست جامعه و رسانه است که متاسفانه عمده جریان تهیه کنندگی ایران توجهی به این امور ندارند.

 

عدم درک خواسته ها و ایده آل های فیلم ساز باعث شده که کارگردانان مولف پس از ساخت یک یا چند فیلم اول خود؛ برای تامین آسایش بیشتر فیلم شان، حفظ حریم فیلمنامه نویسنده و به تاراج نرفتن فیلم شان در پخش؛ به حوزه تهیه کنندگی نیز ورود کنند.

 

روز به روز به تعداد نویسنده-کارگردان-تهیه کنندگان ایرانی اضافه می شود؛ در حالی که اگر نگاه درستی به حرفه تهیه کنندگی داشته باشیم؛ وظایف آن انقدری است که نتواند سه حوزه مجزا را با هم پیش ببرد و یا گاها حتی به عنوان بازیگر هم جلوی دوربین برود!

 

گروه قابل توجهی از تهیه کنندگان ایرانی تنها به دنبال آن هستند که سرمایه را طوری مدیریت کنند که «سرشان بی کلاه نماند» این که آن اثر نمایش داده شود یا نشود؛ با استقبال مخاطب مواجه شود یا نشود؛ برگ برنده کارنامه آن ها باشد یا مایه شرمندگی اهمیتی ندارد. پروژه در ذهن آنها در همان روز اول عقد قرارداد با سرمایه گذار، بسته شده؛ حالا اگر مدیر تولید و کارگردان بتوانند؛ درایت به خرج دهند و اثری آبرومند تولید کنند که احسنت به پشتکارشان و اگر نشد هم تهیه کننده مصاحبه می کند و فیلمنامه و سانسور و جدیدا کرونا را بهانه می کند و یا اگر امکان داشته باشد؛ چشم بسته و دهان باز به ستایش اثری که وجود خارجی ندارد می پردازد!

 

حال آن که تهیه کننده باید اثری را چون کودکی از نطفه همراهی کند؛ ایده و پلاتی که یا حاصل مطالعات او از بازار روز و شناخت از جامعه کنونی است یا هوشمندی او برای جذب استعداد های ناب. فیلمنامه ای که می تواند بارها به اجرایی شدن آن به شکل های مختلف فکر کرد و ایرادات و موانع پیشه روی آن را برطرف کرد.

 

درک درست یک تهیه کننده از آینده و کنترل و ایجاد تناسب در لحن مشخص توسط او می تواند مانع آسیب های احتمالی پیشه روی اثر باشد و آن را از مسائلی چون توقیف و سانسور مخرب در امان نگه دارد.

 

در این میان معدود تهیه کنندگان ایرانی نیز وجود دارند که که به معنای کلمه «تهیه کننده مولف» هستند؛ آن ها در عین شناخت اتمسفر سینما و روابط عمومی بالا؛ پاسبان اثر خود هستند و چون پدری نمی گذارند گزندی به فرزندشان وارد شوند؛ هم پای آن پروژه رشد می کنند و گاه پیر می شوند.همان هایی که وقتی نام شان به میان می آید همه منتظر نمایش یک اثر آبرومند هستند و بودنشان همواره نوید بخش اتفافات خوب و یا گاها بدئت گذاری های بزرگ است؛ آن ها می توانند سینما را به ریل های هدفمند و نجات بخت هدایت کنند.

 

یک تهیه کننده خوب، چند سناریو برای مراحل مختلف فیلم در نظر می گیرد تا مسائل درونی گروهی و رسانه ای و... تاثیرات مخربی در طول پیش تولید، تولید، پس تولید و پخش به پروژه وارد نکند؛ در این بین سواد رسانه و به روز بودن اطلاعات رسانه ای یک تهیه کننده باعث می شود که گام های تود را با هوشیاری بیشری بردارد و اسیر دام های رسانه ای و ضد جریان نشود.

 

به بیان دیگر یک تهیه کننده باید بداند چه پروژه ای را در دست دارد و هدف ساخت و نمایش آن چیست؟ فیلم ها برای ماندن در کمد ها ساخته نمی شوند؛ هنر باید در دسترس عموم قرار گیرد تا هم پویایی را به همراه داشته باشد و مورد ارزیابی تماشاگران قرار گیرد.تهیه کنندگان موفق ایرانی؛ همان هایی هستند که هنر و اقتصاد را به موازات هم پیش می برند.

whatsapp
telegram
Facebook
Twitter
Email
کپی کردن لینک